最近，一个重磅消息吸引了鱼叔的注意。
法国电视台将于今秋开机，翻拍 《猫眼三姐妹》 。
还曝出一张概念海报，带起一波回忆杀。
【资料图】
对很多八零九零后而言，《猫眼三姐妹》的 启蒙意义 非同凡响。
三位女主角面容姣好，身姿曼妙。
片尾曲中朦胧的剪影，更是带来遐想无限。
给彼时青春期的少年少女，带来不小的美丽震撼。
鱼叔也借此契机重温了这部四十年前的经典之作。
意外扒出了很多有意思的内幕。
先是动画本身。
该片引进时因 尺度过大遭删减重制 。
内地版片头vs原版片头
再是 真人版坎坷不断 。
英国版被诟病魔改。
而日本电影版，虽有藤原纪香、内田有纪、稻森泉三位女神联袂出演。
甚至还有蒋雯丽跨次元客串。
但一顿操作，豆瓣仅5.5分。
内娱也几次试图加入战斗。
今年年初还开官博，公布了服装初稿。
但再无下文。
与此同时，每次真人化消息下面，都有人高呼抗议。
唯恐毁掉这部意义特殊的青春神作。
《猫眼三姐妹》的魅力究竟在哪？
何以数次真人化改编都下场惨烈。
索性咱们就借此契机，来找一找答案——
《猫眼三姐妹》
CAT"S EYE キャッツ・アイ
讨论《猫眼三姐妹》，似乎总离不开「 性感 」二字。
不管是紧身夜行服、曼妙的身材，还是令人面红耳赤的暧昧场面。
这部动画都在童年回忆中，留下了浓墨重彩的一笔。
1983年，该作在日本首播，收视不凡。
1990年，被亚视引进，于香港地区播出。
采用了张国荣翻唱的粤语版片头曲《甜蜜的禁果》，歌词暗藏玄机，同样揭开作品核心魅力。
千禧年之后，时逢动画引进政策开放。
《猫眼》经福建电视台引进内地。
但因 尺度过大，只得重新编排与加工 。
「青春动画」散发出的荷尔蒙，氤氲了一代人的青春时光。
如今再看，《猫眼三姐妹》的故事确实十分大胆前卫。
故事的两条主线，全都看点十足。
其一，是 三姐妹的寻父之路 。
白天，她们在警察局对面经营一间猫眼咖啡店。
晚上，便动身偷盗与父亲相关的艺术品。
企图在其中找到线索，解开父亲失踪之谜。
侠盗之路，危险重重。
过程中各种对手粉墨登场，案件花样繁多。
有惊悚、有悬疑、有猎奇、更有香艳。
比如为找到父亲画作，猫眼三姐妹施展美人计，却惨遭下药算计。
不仅被囚禁展览，还差点沦为活体美人图。
其二，便是二姐与警察男友 俊夫 的爱情。
善与恶，警察与盗匪，张力拉满。
这条复杂的感情线现在看来仍旧十分超过，在以前更是大大刺激了想象力。
一边是二姐因双重身份，与俊夫展开「精神三人行」。
一边是接连不断的诱惑，考验着二人的爱情。
有一集中，大姐为二姐和俊夫的恋爱进展着急。
甚至主动提出， 教俊夫接吻 。
我不理解，但我大受震撼。
还有一集，俊夫干脆住进了三姐妹家中，严重影响了猫眼的行动。
为了让俊夫离开，三人用了一个狠招。
那便是轮番上阵暧昧，再装作争风吃醋，逼退男人。
其中大姐的操作依然最为炸裂。
又是让人拉拉链，又是提议帮忙搓澡。
大概有不少人小时候看这段时，要提前侦查观看环境。
不难看出创作者为了扩大受众所做的努力。
但这也是为何，小时候看猫眼总觉得做贼心虚。
毕竟超年龄段的情节与美感轰炸，对于青春期少男少女而言已然太过刺激。
《猫眼三姐妹》动画已是四十年前的作品。
但时至今日，其魅力还留有余温。
不久之前，大姐的一组「渣女表情包」还在网上爆火。
无非是作品内核，与当下的女性意识产生共振。
真人版消息每次都备受讨论，同样因为作品持久的生命力。
印证着《猫眼》穿透时间的，不止是「性感」标签，还有作品 超前的审美。
八十年代的日本，正值经济高速发展阶段。
来自世界各地的时尚潮流与先进思潮在彼时交融碰撞。
时代带来的生机与自信，决定了作品多元而开放的审美。
让《猫眼》在「美感」上的启发意义做到了不分性别。
视觉上，三个一等一的美人主角各具特色。
泪姐 妩媚成熟、 小瞳 温柔清新、 小爱 元气活泼。
尤其是大姐来生泪。
动画人物原型，是80年代风靡日本的「第一美女」 松坂庆子 。
妩媚御姐的一颦一笑，杀疯了。
搭配作者 北条司 服装设计专业出身的时尚嗅觉、与过硬的写实向画工。
让人物形象区别于如今的白幼瘦呈现出俊美体态。
造型更是超前，动画里数套摩登时装至今仍未过时。
电影《赎罪》中凯拉·奈特莉的经典绿裙造型，便早早就在动画配角身上出现过。
而侠盗题材，又对 动作设计及分镜呈现也有更高的要求 。
流畅的镜头之外，还有不少风格化的尝试，保证了视觉上的可看性。
但真要追问《猫眼》保持作品鲜活的终极原因，还是作品塑造出了 有血有肉有自主欲望的女性角色 。
是性感美人，但并非易碎的花瓶。
以如今的眼光来看，《猫眼》的性别关系模式是标准的「女强男弱」。
三姐妹不仅身手不凡，脑力超群，频频将对手耍得团团转。
小瞳更是几次三番救下俊夫的性命，甚至白送证物帮他立功。
但如此种种，并非因为爱情是小瞳的最高追求。
相反，她一次又一次地放弃了与俊夫成为一对平凡恋人的机会。
高中毕业时，小瞳得知俊夫以后要做警察的消息。
纵使纠结，她仍旧选择成为猫眼，与家人一起追踪父亲的线索。
天长日久，正邪拉扯，也不是没有为了爱情动摇过。
事实上，小瞳一度为了俊夫要放弃猫眼身份。
但终究，作品还是决定摒弃传统爱情叙事，没有让人物被钻戒套牢人生。
比起婚姻，小瞳更想要单纯地享受与爱人饱含激情的相处状态。
这种自由感，在《猫眼》里处处可见。
比起背上沉重的道德枷锁，不如及时行乐。
比起等待，不如主动出击。
「渣女」代表泪姐，在作品中也有一段让许多人意难平的爱情插曲。
万花丛中过片叶不沾身的女王，也曾短暂地对一个年轻的画家动过心。
遇到灵魂相契的人不容易，理智的人也不再冷静。
泪姐也曾为爱驱车奔向机场，想和画家一起踏上纽约之旅。
但临了又突转方向盘，选择前去战场与姐妹并肩作战。
看着画家的飞机从头顶飞过，没人知道泪姐的心情。
她只是笑着说，猫眼永远得是三个人。
可以疯狂，也敢于放弃，而并非武断地自我阉割欲望。
是创作者与时代思潮交相呼应后，埋入作品的开放意识。
极大的可看性，与经典的影响力，让《猫眼》的真人化尝试不曾断绝。
但至今，都未有看得过去的版本成型。
1997年的日本电影版，的确对动画中诸多经典场景有复刻。
但除此之外，作品内核精髓全失。
让电影只剩形象和桥段上的猎奇感。
尤其在内娱，想要实现猫眼真人化改编，几乎不可能。
首先，是 选角难 。
大量的盗宝动作戏决定了，三姐妹的饰演者须得兼具「性感」与「打女」双重属性。
满足这个条件的演员，有几个？
其中又有多少人愿意花上大量的时间精力，冒着伤病的风险投入训练。
当然，启用新人也是一个选择，但那又会带来更多的不确定性。
现在想来，拍摄于30年前的《东方三侠》，或许已是最接近真人版猫眼的配置。
而这种配置，既不属于内娱，也已无法复制。
千禧年火爆全球的《霹雳娇娃》，也有猫眼三姐妹的影子。
然而2019年再拍新版，就因选角翻车遭遇大量恶评。
可见不止内娱， 性感打女在全世界都已是稀缺 。
老版和新版《霹雳娇娃》对比
其次，是 难以呈现充满张力的爱情模式 。
事实上，《猫眼》的警匪恋爱关系影响了一批电影作品。
比如《赤裸特工》。
彦祖饰演的警察，与Maggie Q饰演的女杀手之间，便是相似的感情线。
动画里，虽然俊夫自始至终对小瞳的心意都未曾更改。
但前文提及的诸多「擦边」剧情，以及关于精神三人行的恋爱探讨，都给真人化埋下了舆论地雷。
毕竟这年头，经典爱情片都逃不过 三观审判 。
不久之前，连《甜蜜蜜》也被下了「男的出轨，女的小三」的判词。
与此同时，此类爱情模式的魅力，在于角色 最终的善恶抉择 。
动画里，创作者以戏中戏的方式给出了一版答案。
那便是台上小瞳与俊夫饰演的猫眼与警察，最终为爱模糊了社会规则边界。
但下了台，追逐猫眼的行动仍在继续。
角色的挣扎，来源于人物设定。
以如今内娱的创作逻辑和评判标准来看。
三姐妹作为典型的 反英雄式角色 ，似乎已被排除在主角之外。
而更难的，在于拍出 敢于表达欲望的真实女性形象 。
空洞的独立口号，与虚假的批皮大女主，将女性角色的生存空间一再压榨。
绝对的道德要求，又与欲望互斥。
太多创作者分不清啥是真正的勇敢，就上赶着摆出决绝的气势让角色滑入陷阱。
对比如今的内娱女性角色，《猫眼》领先不止四十年。
如此这般，也让人有一点庆幸。
似乎内娱拍不出《猫眼三姐妹》也并非坏事。
有些美好，或许注定只能停留在记忆中。
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